2023年5月17日到5月27日，举世瞩目的第76届戛纳电影节历时十一天。这一届戛纳电影节对于中国交响乐作曲家王西麟先生来说，具有特别的意义。
如果不算电影音乐，王西麟是首次触电就走上了戛纳电影节的红毯，接受了戛纳电影节艺术总监福茂（Thierry Frémaux）先生的祝贺，这是多少电影人一辈子都难以企及的梦想，可说可遇而不可求。
展示了王西麟的躯体、灵魂和音乐、并且由他单独出演的艺术纪录片《黑衣人》（“Man in Black”）官方入选戛纳电影节“特别展映单元”，并且得到了福茂先生的好评，福茂先生对于电影作品评论的权威性具有一锤定音的分量。
西麟先生的平生精力完全专注于交响乐事业，对于戛纳电影节的事情，他几乎一无所知。他甚至不太清楚戛纳电影节是世界上最最受人瞩目的电影殿堂，即使在国际三大电影节中也是最盛大的，没有之一。正如在他在影片《黑衣人》的首映式上所说的那样，“我作为一个作曲家来到这里是我没想到的事情。”
事情的源头要说到他和王兵先生近二十年的相识相知。
众所周知，王兵是世界上当之无愧的顶级大牌纪录片导演，他以敏锐的观察能力和独特的电影语言，从《铁西区》到《青春》，从威尼斯、柏林到戛纳，奠定了他在电影界的无可替代的地位。本届戛纳电影节更是大放异彩，被国际媒体认为具有标志性：一是很少见的一位导演两部影片同时入围; 二是他执导的《青春》（“Youth”）进入主竞赛单元，这是十九年以来又有纪录片闯入戛纳电影节的主竞赛单元。
王兵与王西麟相识于2005 年，大概是由于艺术气质相投而惺惺相惜吧，他们一见如故。王兵拍摄了大量的素材，也一直有做一部纪录片的打算，却因为种种原因未能实施，几乎成了王导不能了结的夙愿。直到2018年，王导又一次启动了拍摄纪录片的念头，他曾说过，打动他的不仅是王西麟的坎坷的生涯和艺术成就，也有感于他能在文革之后，在年过半百之时走出过去的自己，和某些老艺术家至今仍然陶醉于往日时光形成了对比。
作为天才的电影导演，王兵的艺术思维也是非凡的，大约是2019年，王兵两次来到王西麟在德国美茵兹的家中，并且到维也纳跟拍了他的八重奏演出，后来又到了他在柏林的住处。此后王导有了拍一部完全不同形式的艺术纪录片的构思。他认为无论多少苦难，多少辉煌，承载这些的也就是一具赤裸的躯体，他要展示这样躯体和躯体所承载的内涵。王西麟作为艺术家，他对王导的构思完全理解，完全赞同，表示一定全力支持。两位各自领域的“王”者，一拍即合！
王兵执导的这部电影虽然拍摄时间不长，但所有的节点都是优中选优，不惜工本。首先要精心选择拍摄场地，最后选定巴黎的老剧场Bouffes du Nord，实在是王导的良苦用心，神来之笔。即使曾经因为疫情和档期等等原因，延迟了很久，王导也不肯迁就，一定要等到这个场地。这里幽暗、古老、斑驳、 神秘的氛围与王西麟衰老的躯体、苍凉的歌声、惊心动魄的音乐、永不屈服的灵魂，交相呼应，形成了极其震撼的效果 。
摄影团队更是顶级中的顶级，王导把镜头交给了卡洛琳娜 尚佩蒂尔（Caroline Champetier）女士，她是法国最著名的电影摄影大师、摄影导演，法国电影摄影师协会主席，也是2023年柏林 电影节最佳摄影奖得主，和她合作过的众多大牌导演震耳发聩，包括 让-吕克·戈达尔、雅克·多尔隆、菲利普·加瑞尔、安德列·泰西内、雅克·里维特、巴贝特·施罗德等等。在尚佩蒂尔大师的镜头下，在美到极致的光影中，王西麟的躯体成为一座座雕像，堪比罗丹的作品，有网友看了本片的海报，称赞为“行走的思想者” 。
后期制作，同样精益求精，与克莱尔·阿瑟顿（Claire Atherton）合作剪辑，王导也亲自参与其中。克莱尔用大量时间聆听和理解王西麟的主要作品，最后决定如何使用和剪辑。
在拍摄过程中，王西麟先生本人的才能和努力也很让人感动。连续三天的拍摄，他在情感和体力方面的付出是太多了。完全难以想象，一位双膝都是人工关节的86岁耄耋老人，一次次在黑暗的楼梯和过道上下徘徊，一声声发自灵魂的歌唱和呐喊，一个个回忆中惨烈场景和动作的重现 ，一滴滴苦涩的泪水在面颊蜿蜒。值得一提的是整个拍摄过程中，王导没有“设计”过任何一个动作， 任由王西麟感情自由流淌，对于躯体和发型什么的也没有一丝修饰，完全是原本的状态，包括对他自述的语言也没有一句提示和发问。对于观众来说，就是看到一位饱经沧桑的老人自说自话，看到一位卓越的艺术家的内心独白 ，自然而流畅。这是王导的特点，抽离镜头感 ，让观众直面影片里的人物本身，而不是通过别人的眼睛。
王西麟是历经沧桑的老人，但他更是一位成绩卓著的交响乐作曲家。尤其在表现民族的苦难和悲剧方面应该说中国作曲家无出其右。大师们的评价和国际影响，不需赘言，在这部电影中王导充分表现了王西麟的音乐魅力所在。 全片选用了王西麟六部作品的片段 ，《第三交响曲》、《第四交响曲》，《钢琴协奏曲》，《小提琴协奏曲》，《黑衣人歌》，还有正在创作中的歌剧《铸剑》选段。这些音乐有些使用的录音，有些是王西麟现场弹奏和演唱的。
有几位朋友看见网上预告片的片段后，发信息问我，是不是音乐声音太大了一些，盖过了语音。其实这正是王导有意为之，这里的音乐就是主体，而不是语言的背景，所以音乐常常如海潮一般盖过语音。影片中对音乐的处理，恰到好处，看了全片就知道这样的整体效果非常出色，否则就会淡化了音乐的主旨。
王西麟不是完人，但他是理想主义者，对于音乐他有执着的追求，对于苦难，他以一己之力愤然抗争，数十年如一日，百折而不回。这次站上戛纳电影节的红毯，既是偶然，也有必然。
感谢王兵导演，感谢王兵导演的整个团队。最后以王西麟先生在第76届戛纳电影节《Man in Black》首映式的致辞结束本文：“我是个作曲家，但是今天却是以演员的身份和大家见面，这要深深感谢导演王兵先生，感谢王兵先生卓越的艺术才能！我的音乐是对苦难和罪恶的控诉……让我们大家一起努力，铲除苦难和罪恶的根源！”
